Решить тест-
Основы рисунка, живописи и композиции

Основы рисунка, живописи и композиции.дпо

1. Какие доминирующие цвета создают тёплый колорит?
*синие
*жёлтые
*фиолетовые
2. Заполните пропуск: Горизонтальные линии , лежащие в горизонтальной плоскости и расположенные параллельно картинной плоскости _свое направление
* не меняют
*меняют
*частично меняют
3. Условная линия, определяющаяся положение уровня глаза рисующего
* плоскость горизонта
*линия горизонта
*линия параллельная
*линия схода
4. Пастозность - это:
*равномерное распределение красочного слоя
*значительная толщина красочного слоя
* тонкий красочный слои
5. Что, в большей степени, определяет «академический» подход к преподаванию и
изучению рисунка?
* стремление преобразовать натуру, интерпретировать изображаемое;
*бработа с натуры с объектами действительности, с целью изучения и понимания фор-
мы их конструкции и структуры и реалистического изображения;
*тщательное копирование внешней формы изображаемых с натуры объектов;
6. Продолжи ряд:
*синий - оранжевый
*красный - зелёный
*жёлтый - (фиолетовый)
7. Виды графики:
* плакат, эстамп, рисунок;
* натюрморт, портрет, пейзаж;
* линия, пятно, штрих;
* офорт, меццо-тинто, литография;
8. Что в рисунке называется пограничным (краевым) контрастом
*переход от светлой части к темной на криволинейной поверхности тела вращения;
*темная поверхность изображается темнее, а светлая светлее на границе двух неодинаково освещенных поверхностей призматической формы.
* границы элементов (градаций) светотени
9. Творческим рисунком называют:
*произведение изобразительного искусства, отличающееся неповторимостью и оригинальностью, образно выражающее мысли, чувства, миропонимание и мировоззрение художника
*изображение, обладающее иллюзорно - пространственными качествами, которые позволяют понять или правильно представить изображаемое
* предварительный, подготовительный рисунок, фиксирующий замысел будущего художественного произведения, сооружения, механизма
*изображение с натуры точно передающее характер изображаемого, его пропорции, форму и объем, отличающееся тщательной передачей деталей и достоверностью
10. Гризайль:
*техника печатной графики
*смешанная техника
*монохромное изображение тушью или акварелью
*вид проектной графики
11. Символ в изобразительном искусстве выражает..?
*образ-метафору, иносказательно выражающий какое либо широкое понятие или отвлеченную
идею
*то, чего не существует в действительности
*внутренний мир художника
*сложные подсознательные процессы человека
12. Какой способ создания образов воображения традиционно используется при образовании аллегории?
*аналогия
*реконструкция
*типизация
*акцентирование
13. Характерной особенностью графических листов А.Дюрера является..?
*аллегоризм
*схематичность
*статичность композиции
*плоскостность изображения
14. Какие условные знаки не имеют сходства с объектами реальной действительности?
*cимволические
*рунические
*схематические
*иконические
15. Символический смысл, заключенный в дизайн-образе, отличается:
*многозначностью
*объективностью
*определенностью
*однозначностью
*Фантастический образ
16. Создание фантастического образа в композиции возможно путем_
*приобретения образами предмета или явления несвойственных ему функций
*стилизация изображения
*нарушение законов перспективы
*введение контрастных по смыслу элементов
17. Какой цвет получится, если смешать красную и синюю краску?
* фиолетовый
*зеленый
*коричневый
18. Какой цвет получится, если смешать красную и желтую краску?
*зеленый
*оранжевый
*коричневый
19. Что из перечисленного называется рисунком?
*изображение, полученное на бумаге способом печати с доски
*изображение, выполненное от руки красящими материалом
*изображение на поверхности, сделанное от руки сухим или жидким красящим веществом, с помощью определенных выразительных графики: точки, линии, пятна, штриха
*изображение, выполненное при помощи программ линейной (векторной) графики
20. Основные выразительные и изобразительные средства графики:
*пятно, линия, точка, штрих;
*мастика: объем: форма;
*цветовой нюанс: цветовой контраст; колорит;
*графит, сепия, тушь, соус;
21. Какое понятие не характеризует композицию?
*выполнение зарисовок, набросков, этюдов
*название учебной художественной дисциплины
*процесс работы над художественным образом
*результат изобразительной деятельности
22. В переводе с латинского языка «композиция» означает..?
*сочинение, связь
*гармония, совпадение
*соразмерность, равновесие
*плоское изображение, объем
23. Что определяет понятие «композиция» в теоретическом аспекте?
*объект научного исследования и художественная учебная дисциплина
*творческий процесс
*результат композиционной деятельности (произведение)
*художественная форма, образно-пластические средства
24. Что понимают под понятием «композиция» с точки зрения практики?
*процесс создания художественного образа
*учебную художественную дисциплину
*работу с натуры
*копирование с образца
25. Что понимают под «художественной формой»?
*средства композиционной выразительности
*оформление картины
*художественные материалы
*художественный образ
26. Основная цель раздела «Основы композиции» художественной дисциплины «Пропедевтика»:
*выявить и использовать на практике способы гармоничного воплощения оригинального художественного образа средствами композиции в области дизайна
*научиться изображать объекты реальности с натуры
*овладеть оригинальными художественными техническими эффектами
*обучиться мастерству копирования с образцов
27. Что предполагает построение целого путём увязки его частей для достижения единого смысла и гармонии?
*композиция
*стилизация
*типизация
*реконструкция
28. Плоская, плоскостная, объёмная или пространственная композиция – это наименования
*видов композиционного формообразования
*видов изображения
*способов образной трактовки содержания произведения
*приемов достижения композиционного равновесия
29. Какое понятие не определяет вид композиции?
*рельефная
*фронтальная
*объемная
*пространственная
30. К какому виду относится плоская, плоскостная или рельефная композиция
*фронтальной
*объемной
*объемно-пространственной
*глубинно-пространственной
31. Что не относится к фронтальному виду композиции?
*модели одежды
*графические листы
*живописные картины
*художественная фотография
32. К плоскостной форме фронтальной композиции относится:
*рельеф
*круглая скульптура
*мелкая декоративная пластика
*малые архитектурные формы
33. К какому виду композиции относится круглая скульптура?
*объемной
*фронтальной
*глубинно-пространственной
*объемно-пространственной
34. Что отличает пространственную композицию?
*движение формы в глубину
*уплощенность формы
*объемность формы
*фактурность и рельефность поверхности
35. Для пространственной формы свойственно развитие
*по трем координатным осям одновременно
*по двум координатным осям
*в одном временном отрезке
*по трем координатным осям последовательно
36. Какая композиция не относится к пространственному решению?
*станковая скульптурная композиция
*интерьер холла
*ландшафтная композиция
*экстерьер
37. Передача времени, характеров людей через неодушевленные предметы определяет работу художника в жанре..?
*натюрморт
*портрет
*интерьер
*жанровая композиция
38. Характер пространственного решения композиции натюрморта зависит от..?
*формы и положения предметов относительно друг друга
*вида источника света
*количества предметов натюрморта
*пропорционального соотношения между предметами
39. Какое качество предметов натюрморта в большей степени передает и усиливает боковое освещение?
*характер поверхности (фактуру), объем
*особенности формы
*пространственные качества
*тоновые отношения
*предметный тон и цвет
40. Жанр натюрморта возник и культивировался в изобразительном искусстве какой страны?
*Голландии
*Франции
*Италии
*России
41. Что дословно в переводе с французского языка означает название жанра натюрморт?
*мертвая натура
*натурное изображение
*картина с натурой
*реалистический вид
42. Как И.Я.Лернер характеризует «опыт» художника, находящегося на стадии выдвижения оригинальных теоретических концепций при создании уникальных композиций, содержащих художественный образ?
*опыт творческой деятельности
*опыт теоретического освоения мира
*опыт практической деятельности
*опыт эмоционального переживания
43. Создатель первого учебного курса Баухауза (форкурса), изложенного в исследовании «Искусство формы» - это:
*И.Иттен
*Р.Арнхейм
*У.Моррис
*Г.Эйфель
44. Кто из перечисленных ученых разработал методические основы композиционно-художественного формообразования в дизайнерском творчестве?
*В.Б.Устин
*Ю.С.Сомов
*С.И.Борисов
*А.Н.Лаврентьев
45. Какую основную цель имеет художник-дизайнер?
*создание художественного образа
*освоение технических возможностей художественных материалов
*запечатление сюжетов реальности с натуры
*группировка элементов изображения на листе
46. Как иначе называют расположение элементов изображения на формате?
*компоновка
*композиция
*соразмерность
*фрагментирование
47. Что Б.П. Юсов понимает под «распредмечиванием замысла художника» зрителем?
*понять образную идею автора
*рассмотреть каждую деталь композиции в отдельности
*разобрать произведение после экспозиции
*выявить материальную ценность картины
48. Что из перечисленного мы изучаем в разделе «композиционные построения»?
*приемы аналогии, агглютинации, типизации и др.
*пути создания художественного образа
*конструктивная идея композиции
*этапы работы над композицией
49. «Золотое сечение» в композиции является:
*правилом композиции
*средством изображения
*элементом композиции
*законом композиции
50. Что подразумевают под характеристиками: «предметно-повествовательный», «эмоциональный» и «символический» образы в художественном произведении?
*идейный замысел (содержание)
*форму изображения (технику)
*исторический период в искусстве
*конструктивные построения композиции
51. Знание чего позволяет создать художнику гармоничное, профессиональное изображение, независимо от его вида и жанра?
*композиционных правил
*приемов композиции
*элементов композиции
*средств изображения
53. Что не определяет идейный замысел произведения?
*пластические связи между элементами изображения
*эмоциональную характеристику
*символический смысл
*предметное повествование
54. Какое из перечисленных базовых понятий композиционной грамоты отличается большей «устойчивостью» в художественном творчестве?
*законы композиции
*средства изображения
*элементы композиции
*композиционные правила
55. «Соразмерность» в композиции является:
*правилом композиции
*средством изображения
*композиционным приемом
*законом композиции
56. Что в композиции определяет существенные и устойчивые отношения между «содержанием» и «формой» произведения, органически слитые в образе
*законы композиции
*элементы композиции
*приемы композиции
*средства композиции
57. Законы композиции обеспечивают:
*образно-пластические связи при создании целостной и выразительной композиции
*графическое и пластическое воплощения образа в дизайне
*выполнение внешне эффектного изображения
*натурное отображение действительности средствами графики и живописи
58. Какое базовое понятие композиции способствует подчинению средств композиции идейному замыслу, что позволяет избежать формализма в трактовке образа?
*законы композиции
*средства композиции
*композиционные построения
*художественный образ
59. Какие четыре закона выделяются в теории композиции в дизайне?
*целостность, образность, новизна, рациональность
*симметрия, образность, новизна, рациональность
*образность, симметрия, ритм, контраст
*новизна, целостность, тектоника, образность
60. Какой закон является основным в теории композиции?
*закон целостности
*закон образности
*закон новизны
*закон рациональности
61. Какой закон композиции позволяет организовать изображение так, что оно воспринимается как единое и неделимое целое?
*закон новизны
*закон целостности
*закон рациональности
*закон образности
62. Что не влияет на целостность композиции?
*гармоничная связь «формы» и «содержания» в композиции
*неделимость изображения при наличие конструктивной идеи
*связь и взаимная согласованность всех элементов изображения при выделении композиционного центра
*неповторимость элементов изображения, ритмизация в композиции
63. С помощью какого закона композиции регулируется неповторимость элементов изображения?
*закона целостности
*закона новизны
*закона образности
*закона рациональности
64. Закон целостности позволяет задать в композиции:
*связь и взаимную согласованность всех элементов композиции
*оригинальную трактовку художественного образа
*соответствие формы содержанию
*новизну идейного замысла
65. Как с помощью закона целостности достигается неделимость композиции?
*продумывается «конструктивная идея» композиции
*стилизуется изображение
*выбирается художественный материал, техника
*ведется поиск путей создания художественного образа
66. Какое качество закона целостности соблюдается в композиции при выделении композиционного центра?
*связь и взаимная согласованность всех элементов изображения и подчинение второстепенного главному
*неделимость композиции
*неповторимость элементов изображения
*наличие конструктивных построений
67. Каким образом невозможно достичь обобщения и завершенности композиции?
*определение геометрического центра в композиции
*расстановка акцентов и смягчение активных зон
*приведение всех частей композиции к единству
*техническое доведение композиции (исправление неточностей, введение эффектов)
68. Что предполагает закон новизны в композиции?
*оригинальность художественного образа
*организацию колорита в композиции
*целостность композиции
*соответствие средств композиции идейному замыслу
69. Уникальная, выразительная техника, неожиданные художественные эффекты характеризуют:
*закон новизны
*закон образности
*закон целостности
*закон рациональности
70. Какое понятие не характеризует закон новизны в композиции?
*эмоциональность
*оригинальность
*уникальность
*эксклюзивность
71. Что характеризует закон новизны в композиции?
*индивидуальный, художественный стиль автора
*академическую манеру изображения
*традиционные виды композиции
*известные жанры композиции
72. Чему не способствует новизны в композиционном решении?
*использованию классических принципов создания композиции при использовании традиционных технологий изображения
*оригинальной трактовке содержания известного образа
*своеобразному композиционному решению
*использованию уникальных выразительных возможностей художественных материалов и дизайн-технологий
73. Какие способы закона образности помогают установить связи внутри произведения:
*аналогия и контраст
*типизация и контраст
*индивидуализация и аналогия
*систематизация и аналогия
74. «Аналогия и контраст» позволяет достичь образности в композиции путем..?
*сравнения объектов и явлений окружающей действительности
*подобия свойств образов
*противопоставления образов друг другу
*максимально-объективной оценке реальности
75. Прочные образные взаимосвязи находятся в содержании композиции благодаря..?
*закону образности
*приему ритму
*правилу соразмерности
*закону новизны
76. С помощью какого закона находится связь линейной пластики женской фигуры с формой полупустой бутылки в работе П.Пикассо «Любительница абсента»?
*закона образности
*закона целостности
*закона новизны
*закона рациональности
77. Какой закон композиции стал главным средством выразительности в картине Н.Ге Что есть истина?
*закон образности
*закон новизны
*закон целостности
*закон рациональности
78. Какой закон композиции отсутствует в следующем ряду: закон целостности, закон новизны, закон рациональности..?
*образности (аналогии и контрастов)
*стилизации
*золотого сечения
*соразмерности
79. Закон образности включает следующее требование: подчинение средств композиции идейному замыслу. Что это означает?
*гармоничная взаимосвязь «формы» и «содержания» в произведении
*грамотное выполнение изображения
*поэтапность работы над содержанием
*оригинальность композиционного решения
80. Что подразумевает формулировка закона образности о «подчиненности средств композиции идейному замыслу»?
*связь «изобразительного» и «выразительного» в художественном образе
*взаимную связь элементов изображения
*связь композиционного центра со второстепенными деталями
*пространственно-временные связи
81. Какие понятия относятся к содержательным, а не формальным средствам композиции?
*символ и аллегория
*правила, приемы, элементы композиции
*композиционные построения
*стиль и манера изображения
82. Как переводится с латинского языка «рациональность»:
*разумность
*своевременность
*совокупность
*плодовитость
83. Что предполагает «рациональность» в дизайне как закон композиции
*логическую обоснованность и практическая целесообразность
*изысканность и уникальность
*техническое мастерство в исполнении творческого решения
*многозначность художественного образа
84. Закон рациональности в дизайне соблюдается художником-дизайнером следующих объективных закономерностей в создания композиции
*функционального и художественно-эстетического
*логического и интуитивного
*эмоционального и морального
*нравственного и эстетического
85. Функциональность рационального дизайна не включает качество:
*декоративности
*утилитарности
*эргономичности
*комфортности
86. Рациональность в формообразовании достигается путём придания форме наряду с функциональностью эстетических качеств, которые предполагают:
*композиционно-художественную выразительность
*эргономический расчет
*экологичность технологий и материалов
*экономичность процесса производства
87. За соединение отдельных частей в единое гармоничное целое отвечают:
*правила композиции
*приемы композиции
*методы формообразования
*тектоника
88. От какого качества не зависит композиционный вес элемента?
*пространственное положение
*конфигурация, форма
*тон и цвет
*степень детализации
89. Что определяется сбалансированностью всех элементов композиции между собой по массивности?
*равновесие
*симметрия
*статика
*масштаб
90. Достичь соразмерности в композиции позволяет:
*модульная сетка
*композиционный центр
*конструктивная схема
*тонально-фактурное решение
91. «Модулёр» Ле Корбюзье иллюстрирует соотношение частей человека по системе:
*«золотого сечения»
*вписывание квадратов
*описанных квадратов
*«священного египетского треугольника»
92. Соразмерность деталей помогает осуществлять следующие принципы композиционно-художественного формообразования:
*органичность
*образность
*рациональность
*структурность
93. Соразмерность характеризуется как:
*соотношение по размеру частей композиции между собой и с целым
*система членения целого на части
*соотношение основных параметров формы
*принцип наложение масштабных шкал
94. Какая пропорциональная система основана не только на геометрических, но и на числовых приемах согласования частей и целого?
*золотое сечение
*пропорционирование на основе «священного египетского треугольника»
*модульная система
*система пропорционирования на основе вписанных квадратов
95. Для чего в организации глубинно-пространственной композиции дизайнеры применяют несколько масштабных шкал одновременно?
*для достижения соразмерности частей
*для иллюзорного увеличения размеров целого
*для иллюзорного уменьшения размеров целого
*для передачи определенного эмоционального состояния
96. Слово «пропорция» означает:
*соотношение частей между собой и с целым
*метод построения целостной и гармоничной формы
*соотношение величины и формы предмета
*система членения целого на части
97. Приблизительное соотношение 1:1,618 характеризует:
*«золотое сечение»
*«священный египетский треугольник»
*систему вписанных квадратов
*систему описанных квадратов
98. Что является средством достижения соразмерности, выражающим относительную величину формы?
*масштаб
*перспектива
*плотность
*размер
99. Как увязать доминанту композиции со второстепенными элементами дизайн-объекта?
*ввести поддержку
*изменить масштаб
*задать ритм
*усилить контраст
100. Дизайнерское воплощение образа-концепции способствует достижению:
*стилистического единства
*эргономичности
*синтеза искусств в дизайне
*выразительного тонально-цветового решения
101. Связь между главным элементом и второстепенными устанавливается с помощью:
*композиционного центра и поддержки
*разномасштабных элементов
*ритмических акцентов
*модульной сетки
102. К чему приводит согласованность композиционного, формообразующего, тонально-колористического и фактурного решений, подчиненных общей идее?
*стилистическому единству
*тектонической выразительности
*геометрическому построению формы
*формализму
103. Прямой перенос наиболее явных формально-пластических признаков культурного образца на проектируемый объект характеризует:
*стилизацию
*композиционную организацию
*комбинаторику
*творческую интерпретацию
104. Что является средством образной выразительности в композиции?
*приемы композиции
*метрический повтор элементов
*технологии обработки и отделки материалов
*правила композиции

105. Каким способом невозможно достичь симметрии?
*перспективным сокращением
*зеркальным отражением
*параллельным переносом
*поворотом
106. Несовпадение частей композиции относительно любых центров и осей называют:
*асимметрией
*«ложной» симметрией
*симметрией
*антисимметрией
107. Передаче какого состояния способствует симметричное построение композиции?
*равновесия, спокойствия
*внутреннего напряжения
*динамичности
*волнения, беспокойства
108. Асимметрия в композиции предполагает:
*неидентичности частей композиции относительно центра и оси симметрии
*разрушению композиционного единства
*неуравновешенности изображения в формате
*сходство нескольких частей изображения относительно центра, оси, плоскости
109. В каких композициях наиболее часто используется прием симметрии?
*декоративных
*реалистических
*фантастических
*абстрактных
110. Какое состояние передается в асимметричной композиции?
*динамичное
*статичное
*устойчивое
*стабильное
111. Большое внимание уделяли в композиции приему симметрии_?
*художники Эпохи Возрождения
*импрессионисты
*фовисты
*японские живописцы
112. Сбалансированность элементов относительно центра или оси достигается?
*симметрией
*контрастом
*ритмом
*нюансом
113. Какой прием композиции придает иллюзорную устойчивость, стабильности?
*симметрия
*асимметрия
*нюанс
*контраст
114. В случае если правая половина изображения не идентична левой, то композиция является:
*асимметричной
*неуравновешенной
*ритмически организованной
*организованной с помощью композиционного центра
115. В чем заключается организующая функция приема «Ритм» в композиции?
*уравновешивает композиционное решение
*способствует передаче символического смысла
*подчеркивает контрасты и особенности формы
*определяет композиционный центр
116. Повтор каких элементов изображения не определяет ритмический строй композиции?
*линий построения
*цветовых и тональных пятен
*линии и форм
*силуэтов фигур
117. В основе какого приема композиции лежит повторяемость элементов, закономерность их чередования?
*ритм
*контраст
*асимметрия
*нюанс
118. Ярким примером метрического ряда служит:
*орнамент
*раппорт
*расположение звезд на небе
*расположение пятен на шкуре леопарда
119. Какие качества не свойственны ритму?
*точный повтор элементов и одинаковость промежутков между ними
*«перебои», акценты
*пустоты и стяжения
*закономерности чередования
120. Чередование светлых и темных пятен в композиции создает..?
*ритмичность
*нюансирование
*дробность
*цельность
121. В чем сходство приемов композиции «Метр» в и «Ритм»?
*в повторе элементов изображения
*в передаче состояния активного движения
*в одинаковом (выверенном) чередовании форм, размеров, пятен и др.
*в выделении сюжетно-композиционного центра
122. Периодическая повторяемость элементов изображения (мотивов) через различные линейные интервалы – это..?
*ритм
*нюанс
*контраст
*симметрия
123. Одно из требований к элементам ритмического ряда:
*аналогичность
*идентичность
*тождественность
*совпадение по величине и форме
124. Что позволяет подчеркнуть разницу между главными и второстепенными элементами композиции?
*ритмические акценты
*нюансные различия
*центр композиции
*метрические повторы
125. Что не свойственно ритму?
*точный повтор элементов и одинаковость промежутков между ними
*«перебои», акценты
*пустоты и стяжения
*закономерности чередования
126. Какое явление больше определяет ритм, а не метр?
*сердцебиения человека
*членения стебля растения
*передвижения муравьев
*расположения цветов на лугу
127. Какой прием композиции способствует сопоставлению противоположных качеств с целью их усиления?
*контраст
*метр
*ритм
*нюанс
128. Какой композиционный прием, благодаря своей большой образно-пластической значимости, имеет тесную взаимосвязь с одним из законов композиции?
*контраст
*ритм
*деформация
*симметрия
129. Минимальная мера сближения противоположных признаков характеризует..?
*нюанс
*контраст
*соразмерность
*уравновешенность
130. Оптическое смешение противоположных по оттенку цветовых пятен (мазков) в одно общее пятно характеризует контраст..?
*как художественный эффект
*как закон композиции
*как композиционный прием
*как явление действительности
131. Для передачи какого эмоционального состояния можно используют контраст в композиции?
*волнения, тревоги, сильных страстей
*покоя, безмятежности
*лирического настроения
*грусти, печали
132. Идейный (смысловой) контраст в композиции натюрморта предполагает противопоставление элементов изображения по:
*содержанию (например, по функциональному назначению)
*форме
*цвету
*размеру
133. Основным средством выразительности в картине П.Пикассо «Девочка на шаре» является..?
*контраст форм
*симметрия
*ритм пятен
*моделирование воздушно-пространственной среды
134. Параметры свойств композиционных элементов близки по своим качественным характеристикам – это_
*нюанс
*контраст
*тождество
*равновесие
135. Нюанс отличается от контраста:
*слабым различием элементов композиции по основным признакам
*активностью воздействия на зрителя
*абсолютным тождеством элементов
*полным расхождением элементов по всем признакам
136. Противопоставление явлений по смыслу, функциям, состоянию, характеру – это:
*психологический контраст
*визуальный контраст
*одновременный контраст
*последовательный контраст
137. Средства композиции – это:
*технические средства воплощения идейного замысла художника-дизайнера
*содержательные приемы раскрытия художественного образа
*приемы образного сравнения
*способы экспозиции творческих работ на выставке
138. Каких средств композиции не существует:
*архитектурных
*графических
*пластических
*непластических
139. Какие качества не свойственны линии, как одному из средств изображения в композиции?
*определяет тоновые отношения
*отграничивает форму, определяя ее характер
*задает направление движению
*компонует изображение
140. Какие средства композиции содержат элементами плоского построения изображения?
*графические
*пластические
*непластические
*световые
141. Основными графическими средствами композиции являются точка, линия,_ какое еще средство можно назвать?
*пятно
*фигура
*пропорция
*конструкция
142. Какое графическое средство передает в цветовом решении экспрессивно-эмоциональное состояние образа?
*пятно: пастозный мазок
*пятно: валерная лессировочная прокрывка
*мягкая витиеватая линия
*«игольчатая» точка
143. Сочетание, каких выразительных средств композиции используют в технике «офорта»?
*линия, тоновое пятно
*цветовое пятно, линия
*тоновое пятно, точка
*объем, текстура
144. С помощью какой техники можно достичь линейной мягкости?
*кисть по-сырому
*карандашный штрих
*процарапанная линия
*линия узкоконечным пером
145. Какой графический прием позволяет передать в изображении плавный тоновых переход?
*растяжка
*заливка
*размывка
*по-сырому
146. С помощью какой техники можно получить многослойную градиентность различных тонов:
*отмывки
*тампонования
*аппликации
*мармирования
147. К жестким линейным техникам относят:
*карандашный штрих
*перо по-сырому
*мазок беличьей кистью
*пастельная линия
148. Графитный карандаш в изображении позволяет достичь эффекта:
*гладкой фактуры различных тонов серого тона
*бело-черного тонового решения
*шероховатой фактуры черного тона
*прозрачной многослойной растяжки различных цветовых оттенков
149. К мягким графическим материалам не относится?
*графитный карандаш
*уголь
*сангина
*сепия
150. Какой материал задает контур различной толщины, однотональность пятновому решению?
*тушь
*фломастер
*уголь
*графит
151. Штриховые перекрытия и точечный растр в изображении можно задать:
*гелевой (шариковой) ручкой
*углем
*сангиной
*акварелью
152. Маркер (фломастер) отличает в графическом решении:
*локальность тонового построения и беглость нанесения пластичного контура
*политональность в нанесении пятна и зубчатость контура
*сложность в передаче фактурных и текстурных перекрытий
*многооттеночность тонового решения
153. Свежесть и легкость тона, прозрачность слоёв характеризует технику:
*акварели
*туши
*чернил
*гуаши
154. «Акварельность» в изображении - это:
*воздушность и эффектное цветотоновое нюансирование
*локальность в тоновых перекрытиях
*бархатистость красочной фактуры
*контрастность соотношения плотных (пастозных) мазков
155. Бархатистость плотных красочных мазков характеризует технику:
*гуаши
*акварели
*акриловой живописи
*масляной пастели
156. Основное качество гуашевой живописной композиции:
*матовость слоя, непрозрачность пастозных слоёв
*воздушность и прозрачность слоев
*глянцевость односложных цветотоновых перекрытий
*безоттеночность изображения с явным распределением тоновых градаций
157. Какой вид искусства относится к пластическим?
*изобразительное искусство
*музыка
*кино
*танец
158. Какое средство не является пластическим?
*графическое
*макетное
*скульптурное
*конструкционное
159. Какое из средств не относится к графическим?
*объем
*точка
*линия
*пятно
160. В объемном композиционном решении используются техники и технологии:
*бумагопластики
*компьютерной график
*декоративно-прикладного искусства
*строительно-отделочные
161. Технологии ручного производства преимущественно используют:
*в объемном моделировании
*в эскизировании образа
*в ходе компьютерного проектирования
*на этапе предпроектного анализа
162. Что отличает рукотворное искусство от массового производства?
*изготовления уникального изделия и неповторимой композиции
*нарушение технологий изготовления
*низкопробное изделие
*неэстетичное воплощение образа в материале
163. Какой вид пластического искусства предполагает изготовление предметов материальной культуры?
*декоративно-прикладное искусство
*живопись
*архитектура
*художественная графика
164. Резьба, теснение, чеканка, батик, гобелен, витраж, мозаика это:
*традиционные художественные технологии
*современные уникальные технологии
*технологии массового производства
*смешанные техники
165. Технологии декоративно-прикладного искусства не позволяют выполнить?
*архитектурное зонирование помещения
*художественные образцы (панно, интерьерные картины, статуэтки)
*декоративные атрибуты интерьерного пространства
*декоративную бытовую утварь
166. Характер поверхности предмета и тип способа её обработки определяет:
*текстура
*структура
*фактура
*конструкция
167. Гофрированную поверхность можно изготовить в технике:
*бумагопластики
*лепки из глины
*чеканки
*отливки из гипса
168. Что предполагает ручное, механическое, температурное, химическое воздействие на материал?
*обработка
*технология изготовления изделия
*отделка
*свойство материала
169. Самой доступной и распространенной техникой коллажа является:
*аппликация
*флористический коллаж
*фотомонтаж
*декупаж
170. Какой вид дизайна предполагает широкий спектр используемых пластических и иных материалов и техник?
*арт-дизайн
*дизайн ландшафта
*графический дизайн
*Web-дизайн
171. Что характеризует арт-объект как продукт пластического построения композиции?
*новизна образно-пластического решения
*тесная связью художественного начала и функционального
*изготовление его в техниках декоративно-прикладного искусства
*наличие элементов невербальной графической информации
172. Каких источников искусственного света не существует?
*радужных
*ламп накаливания
*галогенных
*люминисцентных
173. Какое направление света лучше всего выявляет фактуру изделия?
*боковое
*фронтальное
*снизу
*контражур
174. Какие выразительные композиционно-образные средства не имеют отношения к визуальной пластике?
*непластические
*графические
*пластические
*живописные
175. Какой вид искусства является непластическим?
*театр
*изобразительное искусство
*декоративно-прикладное искусство
*монументальное искусство
176. Что не имеет никакого отношения к непластическим средствам композиции в дизайне?
*искусство действия
*театрально-драматическая постановка
*оперное действо
*балетный танец
177. Какой вид действия не относятся к непластическим средствам композиции в дизайне?
*цирковое шоу
*акция
*хепенинг
*перформанс
178. Как называется искусство действия в виде представления перед произведением, спровоцированное тем или иным событием
*акция
*перформанс
*хепенинг
*шоу
179. Чем отличается хепенинг от перформанса
*импровизационностью
*спланированностью
*организованностью
*самодеятельностью
180. Перформанс – это:
*искусство организованного и спланированного заранее действия
*искусство импровизационного действия
*спровоцированное событием действие
*литературное выступление
181. Сюжетно-композиционный центр
*Элемент композиции, с помощью которого художник-дизайнер выделяет главное в, называется:
*сюжетно-композиционным центром
акцентом
*психологическим раздражителем
*геометрическим центром
182. Какой способ организации сюжетно-композиционного центра чаще всего используют в декоративных (орнаментальных) композициях?
*ритмическое расположение «композиционно активных» элементов изображения на плоскости картины (отсутствие центра)
*несколько центров композиции
*ярко выраженный композиционный центр
*разделение смыслового и пластических центров композиции
183. Какой способ выделения сюжетно-композиционного центра использует И.Суриков в картине «Боярыня Морозова»?
*ярко выраженный композиционный центр
*два композиционных центра
*разделение смыслового и пластического центров композиции
*отсутствие композиционного центра
184. Назовите картину, композиция которой строится без сюжетно-композиционного центра?
*А.Иванов «Явление Христа народу»
*К.Петров-Водкин «Купание красного коня»
*А.Матисс «Танец»
*К.Айвазовский «Девятый вал»
185. Какой способ выделения сюжетно-композиционного центра использует И.Репин в работе «Не ждали»?
*психологические связи между персонажами
*цветовой акцент
*детализация изображения
*укрупнение элементов изображения
186. Два центра композиции задаются с помощью
*установление связи или противопоставления между двумя центрами (персонажами)
*идентичного повтора одного и того же элемента
*детальную проработку двух активных зон композиции
*схематизацию и обобщение двух частей композиции
187. Ярко выраженный центр композиции
*определяет и подчеркивает основную образно-пластическую идею композиции
*противостоит главной конструктивной идее композиции
*переводит внимание на второстепенные элементы композиции
*отвлекает от главного в композиции
188. От чего не зависит композиция цвета при организации колорита в живописном произведении?
*живописной манеры (авторский почерк)
*размера и формы цветовых пятен
*композиционного расположения цветовых пятен на картинной плоскости
*цветовые качества (например, свойств цвета)
189. Какое понятие характеризует цветовую организацию «живописной композиции» с целью решения художественного образа?
*колорит
*цветовая гамма
*живописная манера изображения
*тоновой масштаб
190. Какое качество цвета использует М.Врубель при организации колорита в своих живописных композициях?
*снижение насыщенности цвета в тяжелом колорите с преобладанием холодных, глубоких цветов
*высветленная палитра в полихромной цветовой гамме
*яркость, звонкость полихромной гаммы
*чистота спектра при сочетании родственных цветов
191. Что не относится к факторам организации колорита живописной композиции?
*цветовой охват (цветовая гамма)
*композиция цветовых пятен
*живописная манера, авторское предпочтение цвета
*оформление и форма экспозиции живописной работы
192. Формат – это_
*изобразительное поле композиции
*оригинальная форма
*технический прием образного решения
*способ истолкования художественного образа
193. Как художники иначе называют границы формата?
*«рама» картины
*паспарту изображения
*картинная плоскость
*контур листа
194. Как психологически воспринимается маленький по размеру формат?
*камерно, скромно, интимно
*торжественно, монументально, величественно
*драматично, напряженно
*однообразно, скучно
195. Глубина пространства в композиции задается путем расположения предметов на формате_
*ближе к центру или непосредственно в центре
*в верхней части листа
*у края изображения (рядом с рамой)
*в углу картинного поля
196.Стройность, возвышенность, напряженность, драматичность образа можно усилить в композиции с помощью следующего вида формата по форме_
*вертикального
*горизонтального
*квадратного
*формата неправильной формы
197.Укрупнение изображения, вплоть до фрагментирования, позволяет усилить образ (на примере работы М.Врубеля «Демон сидящий_
*монументальности и трагизма
*легкости, нежности, спокойствия
*удаленности и недоступности
*подвижности и изменчивости
198. Какой вид формата по форме позволяет убедительнее передать панораму вида в композиции пейзажа?
*горизонтальный
*вертикальный
*квадратный
*любой оригинальный (треугольный или неправильной формы)
199. Формально-пластическая стройность в композиции задается с помощью:
*стиля
*асимметрии
*контраста
*метра
200. Как называют систему художественных правил и принципов, обусловленных историческими и социальными условиями?
*стиль-эпоха
*стилевое направление
*творческий союз
*индивидуальный (авторский) художественный стиль
201. Как в искусствоведении иначе называют исторический стиль:
*стиль-эпоха
*цикл творчества художника
*авторский стиль
*стилизация
202. Какой исторический стиль, воплощая идею государственного величия и воинской доблести армии, в композиции предполагает военную эмблематику (ликторские связки, доспехи, венки и др.)?
*барокко
*рококо
*ампир
*модерн
203. Стилевое направление – это:
*течение изобразительного искусства (дизайна)
*творческий союз художников
*исторический стиль
*индивидуальный художественный стиль
204. Фрагментарность в композиционном решении свойственна..?
*русским иконописцам
*художникам средневековья в Западной Европе
*академистам
*импрессионистам
205. Манеру, почерк отдельного художника иначе называют..?
*индивидуальный художественный стиль
*течение или направление изобразительного искусства
*художественное видение
*оригинальный художественный образ
*стиль-эпоха
206. Массовое (преимущественно мещанское) искусство, лишенное подлинной художественности называется:
*китчем
*стилизацией
*эклектикой
*раритетом
207. Для китча в искусстве характерно:
*поддельность и безыскусное украшательство
*стилистическая слаженность
*совокупность нескольких стилей
*изысканность и изящество ажурных форм
208. Как называется стиль гармонично сочетающий нескольких стилей в одной композиции?
*эклектика
*эвритмия
*модальность
*контрапост
209.Как называется высококачественное произведение дизайнерского искусства, популярное ранее и завоевавшее признание современного общества вновь по истечению длительного времени?
*винтаж
*диковина
*раритет
*сокровище
210. Художественный образ по определения В.В.Ванслова, представляет собой диалектическое единство_?
*изображения и выражения
*отображения и отображенного
*вариантов композиционного решения
*формальных признаков
211. Что является окончательным результатом творческого процесса при продуктивной работе над композицией?
*произведение, содержащее художественный образ
*эскиз к картине
*линейный контурный рисунок композиции
*тоновое или цветовое изображение с натуры
212. Что является категорией эстетической оценки результатов дизайнерского творчества?
*образность
*целостность
*рациональность
*структурность
213. Что отличает понятие «художественный образ в дизайне» от понятия «художественный образ в искусстве»?
*кратковременность, динамичность, связь с модой
*эмоциональность, чувственная выразительность
*оригинальность, креативность
*знаковость, символичность
214. Какая задача дизайнера-проектировщика не является образной?
*пространственная организация материально-физических, структурных и функциональных элементов
*трансформация образа в результате ассоциаций на его свойства и качества
*чувственно-эмоциональное обогащение образа за счет ассоциативного воздействия
*символическая трактовка образа посредством раскрытия его идейно-смысловых ассоциативных связей
215. Что является основной характеристикой (отличительной чертой) художественного образа:
*наличие индивидуального и типического
*единство противоположных качеств характеров
*уподобление одного элемента (свойства, качества) другому
*максимальное сходство с натурой
216. Результатом многочисленных наблюдений и последующей переработки натурного материала для выявления характерного в ряде однородных явлений называют_?
*типический образ («типаж»)
*индивидуальный образ
*гротескный образ
217. Наличие в произведении изобразительного искусства индивидуального, характерного – это_?
*отличительная черта (качество) художественного образа
*закон композиции
*правило композиции
*композиционный прием
*средство выразительности композиции
218. Одной из характеристик художественного образа считают:
*наличие общего, типического
*единство противоположных сторон
*уподобление одного элемента (свойства, качества) другому
*максимальное приближение к реальности
219.Назовите страну – родину эмблематического натюрморта_
*Голландия
*Италия
*Россия
*Китай
220. Аллегоризм в композиции присущ..?
*голландским натюрмортам XIV-XV в.в.
*произведениям передвижников
*абстрактным композициям В.Кандинского
*произведениям Рафаэля
221. Какие атрибуты не имели символического смысла в эмблематическом натюрморте?
*мебель
*цветы
*насекомые
*фрукты
*мелким животные, птицы
*Символ и аллегория
222. Какая из перечисленный черт символического изображения свойственна также и аллегория?
*иносказательность
*размытость смысловых границ
*субъективность образной трактовки
*ассоциативность восприятия
223. Композиционное решение многих произведений М.Шагала (такие, как «Прогулка», «Над Витебском» и др.) включает в себя..?
*фантастические образы
*схематическое изображение
*силуэтно-тональное изображение
*орнаментальные мотивы
224. Фантастическая композиция предполагает..?
*символическую трактовку образа, «оторванного» от реальной действительности
*передачу характерного через индивидуальное
*обобщение представлений, из которых конструируется образ
*максимальное приближение к реальности